Lacrimi și batiste: soap opera vs melodrama vs serial

Melodrame despre vedere, melodramă - definiție și paradigmă | dexonline

Există o convingere generală — și o prejudecată —, de fapt nedemonstrată argumentat prin cercetare [1] că predecesorul serialului TV este telenovela soap-opera în varianta ei nord americană.

Structura textului dramatic

Jason Mittell demonstrează imposibilitatea acestei maternintăți pornind de la receptarea diferită a celor două tipuri de serialitate. Producția unui episod care este viziunea minus cinci 42 de minute destinat difuzării în primetime permite realizatorilor mai multe libertăți și mai mult timp de creație.

melodrame despre vedere panta din vedere

La începutul unui episod, fiecare scenă se deschide cu o discuție între personaje, care evaluează un eveniment recent și aduce informații noi despre cum situația le-a influențat relația sau viața. Aceste scene inițiale se concentrează, în principiu, pe repovestiri, reamintiri și recapitulări ale acțiunilor anteriore pentru spectatori — evenimente anterioare, relații, locații, și chiar nume de personaje.

Pe măsură ce episodul avansează, procesul de repovestire continuă, pentru a împrospăta memoria spectatorilor după pauza publicitară, și avansează progresiv acțiunea prin noi informații narative care decurg din evenimentele trecute.

melodrame despre vedere viziune plus 0 75 ceea ce înseamnă

La sfârșitul episodului, fiecare scenă se termină cu un moment de incertitudine care va genera viitoare repovestiri în următorul episod în care va apărea situația respectivă, de obicei ca un cliffhanger.

Cel mai adesea, seria evenimențială a unui episod melodrame despre vedere cu minime schimbări temporale sau elipse lăsând la o parte ocazionalele flashback-uri care sunt marcate evident ca anomalii temporalefiecare scenă desfășurându-se pe o perioadă scurtă din oră sau din timpul narațiunii.

Astfel, episodul unei soap opera aproape că nu dezvoltă niciodată o acțiune singulară, independentă de celelalte fire narative ale serialului.

Lacrimi și batiste: soap opera vs melodrama vs serial

În principiu, există evenimente care se dezvoltă de-a lungul unui sezon mai ales cele care privesc relațiile dintre personaje și evenimente singulare care apar la începutul episodului și se rezolvă până la sfârșitul lui, fiecare episod având o temă și un conflict independent, chiar dacă toate se pot constitui într-un ansamblu complex în contextul sezonului. Serialul TV folosește tehnicile melodramei, deși — contrar opiniei comune —, viziune cu adevărat restaurată punct de vedere formal, nu are nimic în comun cu soap-opera.

Jason Mittell, în construcția argumentării acestei idei, citează o lucrare de-a Lindei Williams [3] în care aceasta aduce la suprafață firele narative melodramatice ale serialul HBO, The Wire altfel apreciat pentru realismul dur și critica socială pe care o face. Deși nu cred că aceste inferențe funcționează efectiv ca stimuli întotdeauna și indiferent de educația cinematografică a spectatorului, sunt de acord că experiența vizionării unui serial, mai ales atunci când presupune o durată îndelungată de timp un sezon are cel puțin melodrame despre vedere oreimplică un soi de afectivitate.

Åži de aici, cred că devine foarte ușor de susținut legătura serialului cu melodrama. Williams își construiește demonstrația cu rigurozitate, începând, înainte de toate, să demitizeze convingerile populare despre melodramă.

Melodrame şi vise

Acuzele cele mai întâlnite, spune ea, sunt manipularea emoțională și asocierea cu feminitatea. Manipularea emoțională este negativă pentru că încurajează un proces de vizionare a filmului extrem de pasiv, care aduce publicul feminin la melodrame despre vedere formă de pasivitate, toleranță și acceptare a valorilor nocive ale societății patriarhale, și de aceea numai melodramele ironice deci subversive merită luate în considerare, pentru că melodrame despre vedere provoacă furie — emoție asociată cu revolta și eliberarea.

Această muncă interpretativă a spectatorului e complexă și continuă, și este informată prin inferențe despre semnificație și valoare. Iar în ceea ce privește identificarea spectatorului feminin cu personajul feminin, melodrame despre vedere ar duce la renunțare și pasivitate față de regulile sociale patriarhale, dispare odată cu demolarea conceptului de vizionare pasivă.

Melodrama şi feminitatea în cinematografie

Simpatia față de personaj și întâmplările ei, nu implică și aprobare față de deciziile sau faptele ei. Melodrama nu e definită de excese.

  • Homeland & Action Melodrama – Acoperișul de Sticlă
  • Structura textului dramatic - Wikipedia
  • Antrenament vizual cu raze X.
  • Totul începe cu un accident catastrofal, care lasă în ruine o familie și oferă alteia speranță.
  • Acest articol sau această secțiune nu este în formatul standard.

Melodrama se poate defini, spune Linda Williams, astfel: 1. Începe și se termină într-un spațiu al inocenței; 2.

melodrame despre vedere masă cu test de vizualizare a literelor

Împrumută din realism, dar numai pentru a găsi un echiliru între pasiune și acțiune. Personajele se pliază pe principii simpliste, sunt bune sau rele, și exemplifică un conflict între binele și răul absolut. Prin urmare, excesul nu e necesar formei melodramatice, iar orice film care respectă principiile amintite — Linda Williams amintește de Rambo - fie că e de acțiune, western sau de război, funcționează după aceste tehnici.

Spectaculozitatea evenimentelor din filmele de acțiune urmăriri, bătăi, salvarea victimei etc primează antrenarea ochilor patosului, deși scopul lor este același, adică cel de a crea emoții — aici, suspans, anxietate, frică, râs, furie etc.

O melodramă hipnotizantă: „Reparându-i pe cei vii” din 10 noiembrie în cinematografe

Practic, dialogul pe care melodrama îl propune spectatorului e unul mediat de emoții indiferent de natura lorși nu prin identificare, ceea ce ar presupune că trăirile personajului sunt mimate pasiv de către spectator, ci printr-un proces de comprehensiune a evenimentelor melodrame despre vedere prin afectivitate.

Apare într-o lume în care adevărul și etica tradiționale au fost puse sub semnul întrebării, și unde, totuși, instaurarea adevărului și a eticii ca mod de viață e o preocupare politică imediată. Personajele melodrame despre vedere nu sunt complexe, ele reprezintă principii. Nu există posibilitatea reconcilierii pentru că nu există o valoare transcedentă melodrame despre vedere care să se reconcilieze. Există, mai degrabă, o ordine socială și un set de imperative etice care trebuie clarificate.

Melodrama burgheză își plasează acțiunea în casele clasei mijlocii, și vorbește despre problemele pe care le au ei în legătură cu moștenirile, familia, copiii etc. Lumea personajelor de aici nu are putere socială — conflictele se rezumă, de obicei, la probleme familiale —, și puterea disputată e cea legată strict de posesiune, restricționată la viața de familie sau statutul social într-un orășel de provincie.

  • O melodramă hipnotizantă: „Reparându-i pe cei vii” din 10 noiembrie în cinematografe
  • Lacrimi și batiste: soap opera vs melodrama vs serial – Acoperișul de Sticlă
  • Gimnastica pentru vedere ajută
  • Melodrama este originară din secolul al V-lea î.
  • Ce face Homeland interesant nu are legătură doar cu apartenența lui la melodramă — altfel, sunt de acord cu Jason Mittell, care spune că serialele folosesc tehnici melodramatice —, cum nu cred că e ieșit din comun nici faptul că e subversiv.

Ea demonstrează că cinematograful american se bazează foarte mult pe melodramă, punând la vedere mecanismul prin care tehnicile melodramatice pot fi folosite în moduri narative mai subtile.